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Comic opera in three acts

Composer Richard Strauss · Libretto by Hugo von Hofmannsthal
In German with English and German surtitles

Sunday, 20. July 2008
06:00 pm – 10:45 pm
Nationaltheater

Duration est. 4 hours 45 minutes · Intervals between 1. Akt and 2. Akt (est. 07:15 pm - 07:55 pm ) between 2. Akt and 3. Akt (est. 08:55 pm - 09:30 pm )

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Cast

Musikalische Leitung
Peter Schneider
Nach einer Konzeption von
Jürgen Rose
Chöre
Sören Eckhoff

Die Feldmarschallin
Angela Denoke
Der Baron Ochs auf Lerchenau
John Tomlinson
Octavian
Anke Vondung
Herr von Faninal
Eike Wilm Schulte
Sophie
Chen Reiss
Jungfer Marianne Leitmetzerin
Ingrid Kaiserfeld
Valzacchi
Ulrich Reß
Annina
Anne Pellekoorne
Ein Polizeikommissar
Gerhard Auer
Der Haushofmeister bei der Feldmarschallin
Markus Herzog
Der Haushofmeister bei Faninal
Kevin Conners
Ein Notar
Christian Rieger
Ein Wirt
Kevin Conners
Ein Sänger
Piotr Beczala
Drei adelige Waise
Laura Rey
Drei adelige Waise
Stephanie Hampl
Drei adelige Waise
Anaïk Morel
Eine Modistin
Elif Aytekin
Ein Tierhändler
Ho-Chul Lee
  • Bayerisches Staatsorchester
  • Chorus of the Bayerische Staatsoper

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“That” Rosenkavalier: an audience favorite!  Richard Strauss’s waltz-happy, great “Mozart opera” from 1911: a wise woman, a young man, an even younger girl and a libidinous baron.  To the ultimate in beautiful music and brilliant dialogue, four people try to move very close to one another – with turbulent results!  A classically valid magnificent rococo production: “It’s a dream, it can’t be real.”  Oh yes, it can!

 

1. Akt

Der junge Graf Rofrano, auch Octavian oder Quinquin genannt, hat mit Marie-Theres, der Gemahlin des Fürsten Feldmarschall von Werdenberg, eine leidenschaftliche Liebesnacht verbracht. Beim anschließenden Frühstück werden sie durch Lärm im Vorzimmer gestört. Es ist aber nicht etwa der Feldmarschall, der vorzeitig von der Jagd heimkehren könnte, sondern ein entfernter Verwandter der Marschallin, der Baron Ochs auf Lerchenau, der ihr einen morgendlichen Besuch abstattet. Octavian versteckt sich und verkleidet sich als Kammerzofe Mariandel ? mit ihr möchte der Baron am liebsten sofort ein Stelldichein verabreden. Und hier beginnt das Spiel der gegenseitigen Täuschungen und Verwechslungen.

Der Baron ist im Begriff, die junge Sophie, Tochter des wohlhabenden Neugeadelten Faninal, zu heiraten und bittet die Marschallin um einen Bräutigamsaufführer, der nach alter Sitte der Braut vor der Hochzeit die symbolische silberne Rose überreichen soll. Die Marschallin schlägt Octavian für diese Aufgabe vor.

Während des folgenden Levers empfängt die Marschallin außer verschiedenen Lieferanten und Bittstellern auch ein Intrigantenpaar, Valzacchi und Annina, die ihre Dienste anpreisen. Während der Baron mit einem Notar seinen Ehevertrag bespricht, trägt ein protegierter Sänger eine italienische Arie vor, die schildert, wie sich ein verliebter Mensch vergebens gegen seine Leidenschaft wehrt. Der Inhalt dieser Arie, vor allem aber die mäßige Arbeit des Friseurs stimmen die Marschallin melancholisch; sie entläßt alle Anwesenden. In einem Monolog denkt sie über das Alter und die Vergänglichkeit des Glücks nach. Sie ist bereit, den erregten Octavian davon zu überzeugen, daß ihre Liebesbeziehung eines Tages enden werde. Sie bittet den jungen Mann zu gehen. Allein zurückgeblieben läßt sie ihm die silberne Rose bringen, die er der jungen Sophie überreichen soll.

2. Akt

Letzte Hochzeitsvorbereitungen im Stadtpalais des Herrn von Faninal. Man erwartet Octavian, der mit prächtigem Gefolge erscheint und in einer feierlichen Zeremonie der schüchternen Sophie die silberne Rose überreicht. Dieser Augenblick führt für beide zu einer schicksalhaften Begegnung. Nun aber wird Sophie der ihr zugedachte Ehemann vorgestellt, und sie ist über den sehr viel älteren, ungehobelten Mann mehr als erschrocken. Ihr Widerwille wächst, als der Baron sie ungalant zu beruhigen sucht.

Während der Baron seinen Heiratsantrag bespricht, sprechen Octavian und Sophie miteinander und verlieben sich ineinander. Sophie ist entschlossen, den Baron nicht zu heiraten. Ein Skandal für Herrn von Faninal! Octavian legt sich gar mit dem Baron an, fordert ihn zum Duell und verletzt ihn leicht. In dieser Aufregung scheint der Baron der einzig gelassene zu sein. Das Intrigantenpaar, zuvor dem Baron verpflichtet, hat inzwischen die Partei gewechselt und gegen ein gutes Honorar mit Octavian einen Plan besprochen: Dem Baron soll ein Brief der Kammerzofe Mariandel überbracht werden, worin diese ?sprich Octavian ? ihn zu einem Rendezvous bittet ...

Aufgeräumt genießt der blessierte Baron seine Vorfreude auf das verhängnisvolle Treffen.

3. Akt

Im Extra-Zimmer eines Wiener Beisls probt das Intrigantenpaar mit seinen Gehilfen das Programm, mit dem der Baron bei seinem Treffen mit der vermeintlichen Kammerzofe öffentlich bloßgestellt und blamiert werden soll.

Der Baron und die sentimentale Kammerzofe sitzen beim Souper, und der Baron ist sichtlich irritiert von der Ähnlichkeit der Zofe mit dem jungen Octavian.

Da beginnt auf ein unsichtbares Zeichen der verabredete Spuk in allen Ecken des Raumes. Zudem taucht Annina auf, als sitzengelassene Ehefrau des Barons mit vielen Kindern. Der Baron ruft nach der Polizei. Das Netz der Intrigen zieht sich zusammen. Die ohnmächtige Wut des Herrn von Faninal, das Eintreffen der Marschallin und die Rückverwandlung des Mariandel in Octavian, dies alles läßt den Baron schließlich lärmend das Feld räumen. Er hat verstanden.

Die Marschallin steht nun zum ersten Mal dem jungen Paar, Octavian und Sophie, gegenüber ? und sie löst Octavians Konflikt, indem sie auf ihn verzichtet.

Octavian und Sophie sind nun allein. Gemeinsam besingen sie ihr gegenwärtiges und ihr künftiges Glück.


© Bayerische Staatsoper

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Biographies

Geboren in Wien; Studium an der dortigen Akademie für Musik und darstellende Kunst. Ab 1968 Erster Kapellmeister an der Deutschen Oper am Rhein, 1978 Generalmusikdirektor in Bremen, 1980 Opern- und Generalmusikdirektor am Nationaltheater Mannheim. Seit 1981 regelmäßiger Gast bei den Bayreuther Festspielen (u.a. Lohengrin und Der fliegende Holländer), an der Hamburgischen und Wiener Staatsoper, der Dresdner Semperoper, der Staatsoper Unter den Linden sowie der Deutschen Oper Berlin und in Barcelona; 1995 Debüt an der Metropolitan Opera New York. An der Bayerischen Staatsoper dirigierte Peter Schneider die Opern Die Zauberflöte, Così fan tutte, Die Ausflüge des Herrn Broucek, Idomeneo, Der Rosenkavalier, Der Ring des Nibelungen, Parsifal, Der fliegende Holländer, Ariadne auf Naxos, Die Meistersinger von Nürnberg, Le nozze di Figaro, Die Frau ohne Schatten, Elektra und Salome. 1993 bis 1998 Chefdirigent der Bayerischen Staatsoper und des Bayerischen Staatsorchesters. Seit 1998 Erster Gastdirigent der Bayerischen Staatsoper.

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