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Music drama in three acts

Composer Richard Wagner · Libretto by Richard Wagner
German with German surtitles

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Cast for all dates

Musikalische Leitung
Zubin Mehta (06-07-2001, 06-10-2001, 06-14-2001, 09-26-2001, 09-30-2001, 10-04-2001, 11-11-2005, 11-15-2005, 11-19-2005, 07-08-2006) , Kent Nagano (11-11-2007, 11-18-2007, 11-24-2007, 11-30-2007, 06-30-2008, 07-04-2008, 07-27-2011, 07-31-2011, 03-03-2013, 03-07-2013, 03-10-2013, 07-11-2013) , Philippe Jordan (07-08-2015, 07-12-2015) , Simone Young (04-13-2017, 04-17-2017, 04-21-2017)
Inszenierung
Peter Konwitschny
Bühne und Kostüme
Johannes Leiacker
Licht
Michael Bauer
Produktionsdramaturgie
Werner Hintze
Chor
Sören Eckhoff

Tristan
Jon Fredric West (06-07-2001, 06-10-2001, 09-26-2001, 10-04-2001) , Wolfgang Müller-Lorenz (06-14-2001, 09-30-2001) , Christian Franz (11-11-2005, 11-15-2005, 11-19-2005) , John Treleaven (07-08-2006, 11-11-2007, 11-18-2007, 11-24-2007, 11-30-2007, 06-30-2008, 07-04-2008) , Ben Heppner (07-27-2011, 07-31-2011) , Robert Dean Smith (03-03-2013, 03-07-2013, 03-10-2013, 07-08-2015, 07-12-2015) , Peter Seiffert (07-11-2013) , Stephen Gould (04-13-2017, 04-17-2017) , Stefan Vinke (04-21-2017)
König Marke
Kurt Moll (06-07-2001, 06-10-2001, 06-14-2001, 09-26-2001, 09-30-2001, 10-04-2001) , Jan-Hendrik Rootering (11-11-2005, 11-15-2005, 11-19-2005, 07-08-2006, 06-30-2008, 07-04-2008) , René Pape (11-11-2007, 11-18-2007, 11-24-2007, 11-30-2007, 07-27-2011, 07-31-2011, 07-11-2013, 07-08-2015, 07-12-2015, 04-13-2017, 04-17-2017, 04-21-2017) , Kwangchul Youn (03-03-2013, 03-07-2013, 03-10-2013)
Isolde
Waltraud Meier (06-07-2001, 06-10-2001, 06-14-2001, 09-26-2001, 09-30-2001, 11-11-2005, 11-15-2005, 11-19-2005, 07-08-2006, 11-11-2007, 11-18-2007, 06-30-2008, 07-04-2008, 03-03-2013, 03-07-2013, 03-10-2013, 07-08-2015, 07-12-2015) , Linda Watson (10-04-2001, 11-24-2007, 11-30-2007) , Nina Stemme (07-27-2011, 07-31-2011) , Petra-Maria Schnitzer (07-11-2013) , Petra Lang (04-13-2017, 04-17-2017, 04-21-2017)
Kurwenal
Bernd Weikl (06-07-2001, 06-10-2001, 06-14-2001, 09-26-2001, 09-30-2001, 10-04-2001) , Wolfgang Brendel (11-11-2005, 11-15-2005, 11-19-2005) , Alan Titus (07-08-2006) , Michael Volle (11-11-2007, 11-18-2007, 11-24-2007, 11-30-2007, 06-30-2008, 07-04-2008) , Alan Held (07-27-2011, 07-31-2011, 07-08-2015, 07-12-2015) , Markus Eiche (03-03-2013, 03-07-2013, 03-10-2013, 07-11-2013) , Iain Paterson (04-13-2017, 04-17-2017, 04-21-2017)
Melot
Stephen Gould (06-07-2001, 06-10-2001, 06-14-2001, 09-26-2001, 09-30-2001, 10-04-2001) , Francesco Petrozzi (11-11-2005, 11-15-2005, 11-19-2005, 07-08-2006, 11-11-2007, 11-24-2007, 11-30-2007, 06-30-2008, 07-04-2008, 07-27-2011, 07-31-2011, 03-03-2013, 03-07-2013, 03-10-2013, 07-11-2013, 07-08-2015, 07-12-2015, 04-13-2017, 04-17-2017, 04-21-2017) , Will Hartmann (11-18-2007)
Brangäne
Mihoko Fujimura (06-07-2001, 06-10-2001, 06-14-2001, 07-08-2006) , Violeta Urmana (09-26-2001, 09-30-2001, 10-04-2001) , Petra Lang (11-11-2005, 11-15-2005, 11-19-2005, 03-03-2013, 03-07-2013, 03-10-2013) , Daniela Sindram (11-11-2007, 11-18-2007, 11-24-2007, 11-30-2007) , Michelle De Young (06-30-2008, 07-04-2008) , Ekaterina Gubanova (07-27-2011, 07-31-2011, 07-11-2013) , Michelle Breedt (07-08-2015, 07-12-2015) , Okka von der Damerau (04-13-2017, 04-17-2017, 04-21-2017)
Ein Hirte
Kevin Conners
Ein Steuermann
Hans Wilbrink (06-07-2001, 06-10-2001, 06-14-2001, 09-26-2001, 09-30-2001, 10-04-2001) , Christian Rieger (11-11-2005, 11-15-2005, 11-19-2005, 07-08-2006, 11-11-2007, 11-18-2007, 11-24-2007, 11-30-2007, 06-30-2008, 07-04-2008, 07-27-2011, 07-31-2011, 03-03-2013, 03-07-2013, 03-10-2013, 07-11-2013, 07-08-2015, 07-12-2015, 04-13-2017, 04-17-2017, 04-21-2017)
Ein junger Seemann
Ulrich Reß (06-07-2001, 06-10-2001, 06-14-2001, 09-26-2001, 09-30-2001, 10-04-2001, 11-11-2005, 11-15-2005, 11-19-2005, 07-08-2006, 11-11-2007, 11-18-2007, 11-24-2007, 11-30-2007, 06-30-2008, 07-04-2008, 07-27-2011, 07-31-2011, 03-03-2013, 03-07-2013, 03-10-2013, 07-11-2013) , Dean Power (07-08-2015, 07-12-2015, 04-13-2017, 04-17-2017, 04-21-2017)

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The most beautiful of all Wagner operas. Musical high erotic flair: two people, who still have a score to settle with one another, drink a love potion instead of poison. They are caught in flagrante, following which there is longing to the point of love-death. Careful: there's an addiction hazard here even for non-Wagnerians. "Drown – sink down!" Tristan in Munich's National Theatre, the site of its world première. The grand musical experience.

The background to the story

Tristan, the nephew and vassal of King Marke of Cornwall, killed a knight, Morold, the fiancé of the Irish king's daughter, Isolde, in battle and sent the head of the dead man to Isolde. Tristan was also wounded in the battle by a sword that had been dipped in poison by Isolde herself. He travelled to Ireland under the name of Tantris in order to be nursed back to health by Isolde. Isolde realised his true identity, as a splinter of metal which was lodged in Morold's head exactly fitted a small gap in Tristan's sword. She decided to be revenged on Tristan for Morold's death, but the moment she looked into Tristan's eyes her hate turned into love. Fully restored to health, Tristan travelled back to Cornwall, only to return a short while later to court Isolde in the name of his uncle, King Marke. Together Tristan and Isolde set sail for Cornwall.

Act One

Isolde feels that Tristan has betrayed her and orders her woman, Brangaene, to persuade Tristan to come to her so they can talk things out. He is very reluctant to do so. His servant, Kurwenal, declares that a hero can never be subservient to the maid whom he has courted in his uncle's name and he sings a satirical song about Morold's death. Isolde tells Brangaene about her first meeting with Tristan. Brangaene seeks to comfort her mistress and reminds her of the magic potions Isolde's mother gave her to take with her on the journey to Cornwall. Isolde is desperate at the thought of being so close to the man she loves while being forced to live as the wife of another. So she plans to die with Tristan. When the latter appears, Isolde demands that he should drink the poison with her as a penance for killing Morold. Assuming that they are both now about to die, Tristan and Isolde declare their love for each other. But the potion which Brangaene has given them was not the poison. Accompanied by cheering from the people, Tristan and Isolde reach Cornwall.

Act Two

King Marke has gone hunting at night with his retinue. Isolde is waiting in the garden for Tristan. Brangaene warns Isolde about Melot, Marke's liegeman, because she is convinced that he plans to betray the lovers to his master. Isolde does not heed her. Impatiently she extinguishes the torch at the door, that signal that she and Tristan have agreed on. Tristan and Isolde are delighted to be together without the danger of being disturbed and decide to quit this world, which does not allow them to love each other, and live only for their love. At dawn King Marke, who has been alerted by Melot, appears with his retinue. Disappointed at Tristan's betrayal of his trust and his friendship, he sees the existence of all moral values called in question. At this moment, Tristan's feeling of guilt and remorse is stronger than his love for Isolde; he agrees to fight a duel with Melot and runs into the latter's sword.

Act Three

Kurwenal has taken Tristan to his home, Kareol in Brittany. As Tristan's wound refuses to heal, Kurwenal has sent for Isolde to come and nurse his master back to health. A shepherd is keeping a look-out for her ship. He is to announce the arrival of the vessel by singing a merry song. Tristan's thoughts are dwelling on his origins and his childhood, which he had to spend without the love and support of his parents. His father died after he had been conceived, his mother died after he was born. When Isolde finally arrives, she is too late; Tristan has departed his earthly life in the moment of her arrival. Brangaene has also persuaded Marke to travel to Kareol so that he can offer the lovers his forgiveness. When the king and his retinue arrive, Kurwenal tries to stop them from seeing Tristan and Isolde. In the course of the ensuing struggle, Kurwenal and Melot kill each other. Isolde follows Tristan into another world.

Translation: Susan Bollinger
© Bayerische Staatsoper

Peter Konwitschny. Zwei Arten von Tod. Oder: Wagner, wir und die Bürde einer Interpretationsgeschichte

Tristan und Isolde ist für mich ein sehr hoffnungsvolles Stück. In dieser Oper wird das existentielle Sein in einer Welt, die Liebe nicht zuläßt, bis zur Neige ausgelitten. Darin spiegelt sich auch Wagners eigene Lebenssituation wider. Thema ist der nicht zu tötende Wunsch nach Nähe, nach Zusammensein, nach Sich-Lieben. Und dieser Wunsch existiert, seit es die Spezies Mensch, seit es Lebewesen überhaupt gibt.

Wir konstatieren im Tristan zwei Arten von Tod: Auf die erste stoßen wir im ersten Akt, wenn Tristan und Isolde glauben, sich zu vergiften. Sie können nichts mehr ertragen, wollen das Ende ihrer Schmerzen herbeiführen, also nicht mehr sein. Diese Art des Todes bestimmt auch das Ende des zweiten Aktes, wenn Tristan quasi die Nerven verliert und sich in Melots Schwert stürzt, weil er keine Hoffnung mehr hat. Die andere Bedeutung des Todes in Tristan ist nicht ein Daseins-Ende, sondern – im Gegenteil – der Beginn vom Eigentlichen. Dieser Erkenntnismoment bricht an, wenn Tristan und Isolde in ihrem großen Duett zu dem Entschluß kommen, aus dem System aussteigen zu wollen, weil die anderen für sie gestorben sind. Und das heißt für sie nun gerade nicht, daß sie Selbstmord begehen und dann tot sind. Diese Erkenntnis gilt besonders für den Schluß des Werkes.

Der Begriff Liebestod, der ja interessanterweise nicht von Wagner stammt, worauf man immer wieder mal hinweisen sollte, ist für mich sozusagen windschief. Ich höre aus der Schlußmusik eine unglaubliche, ja eine unbändige Freude heraus. Sie bringt für mich unüberhörbar zum Ausdruck, daß Tristan und Isolde es endlich nach großen Schwierigkeiten geschafft haben, sich allen Verstrickungen um sie herum zu entziehen, um von nun an erst wirklich zu leben. Und das heißt in erster Linie: um zu lieben.

Deshalb betrachte ich den Tristan als ein so hoffnungsvolles Stück. Es wird geradezu beispielhaft, daß hier zwei sich liebende Menschen das tun, wovon wir alle mehr oder weniger träumen. Ihr Problem, daß sie in ihrem Tun behindert werden durch sogenannte gesellschaftliche Verpflichtungen, hat sich für uns trotz anderer Kontexte, trotz einer Veränderung der Gesellschaft zumindest in der äußeren Form eher noch zugespitzt.

Damit wir heute diese Botschaft ebenso eindringlich erfahren können, muß man das Stück anders darstellen als vor hundertdreißig Jahren. Tristan und Isolde ist nicht als lähmende Tragödie gemeint, sondern – ganz im Gegenteil – beispielhaft und beflügelnd. Wagner will, daß wir diesem Wunsch nach Liebe von unserer Position aus, aber unter seiner Führung selbständig nachgehen.

Das wird zum Politikum. Denn unsere Kultur ist am Ende, steckt in einer Sackgasse: Liebe zu realisieren wird immer unmöglicher. Daran tragen nicht etwa einzelne Menschen die Schuld, Politiker zum Beispiel, sondern das liegt vielmehr in unseren kulturellen Voraussetzungen begründet: in der Körperfeindlichkeit, in der Frauenfeindlichkeit, in der Liebesfeindlichkeit. Uns ist Ordnung wichtiger als Liebe – dieses Ergebnis hat eine offizielle Umfrage ergeben. Zu den herausragenden Werten der Deutschen gehören Ordnung und Sicherheit. Die Liebe rangiert erst an dreizehnter Stelle.

Der Psychologe Siegfried Höfling ist davon überzeugt, daß, aufgrund einer zunehmenden Globalisierung und Nivellierung menschlicher Gefühlswerte in der heutigen Zeit, die Hauptaufgabe der Menschheit im 21. Jahrhundert in der Erziehung, besser noch: in der Entwicklung zur Liebesfähigkeit liegen werde; uns drohe andernfalls der Verlust der letzten Utopie. Es ist schlimm, wenn man als Utopie bezeichnen muß, worauf letztlich der Fortbestand unserer Gattung beruht. Wenn das ganzheitliche Fortpflanzen, das mit Seele, Körper, Sehnsucht, mit Erfüllung von Sehnsüchten, mit Wärme, Nähe, Geborgensein zu tun hat, ja letztlich mit der Aufhebung der Vereinzelung im Akt der Zeugung, wenn das abgespalten wird und nur noch zu einem nackten biologischen Fortpflanzungsaspekt degeneriert. In dem Stadium nämlich erweist sich der Mensch als unglaublich reduziert, dann entfremdet er sich von sich selbst, weil er verlernt, wer er ist. Der Mensch liegt brach. [...]

Tristan und Isolde begeben sich aus dieser Welt heraus. Aber in dem Moment stemmen sich ihnen die Verhältnisse entgegen: Was würde denn aus unseren Spielregeln, aus unserem System werden, wenn das alle machen würden? Dann bräche ja alles zusammen. An diesem Einspruch ist, vom Alltagsstandpunkt aus gesehen, auch durchaus etwas Wahres. Marke als keineswegs redseliger, sondern absolut auf der Höhe der Zeit stehender Mann vertritt diesen Standpunkt. Er sagt: Was wird denn aus unseren Werten wie Treue, was bedeutet noch Vertrauen, wenn zwei Menschen diese Grundmuster einfach ignorieren? Nichts ist folgerichtiger, als daß die Gesellschaft in dem Moment protestiert. Männer sind gegenüber diesen Fragestellungen viel anfälliger als Frauen. Tristan erwachsen deshalb natürlich ungleich größere Schwierigkeiten durch Markes Argumentation als Isolde, die in die Männerwelt und ihr Denken nicht so integriert ist. Deshalb schreit Tristan: "Melot, zieh dein Schwert". Er empfindet sich als Verräter an diesem System und will deshalb Schluß machen. Aber seine Reaktion ist gleichzeitig ein Verrat an Isolde, denn beide hatten ja anderes im Sinn, nämlich in den Tod als ein neues Leben zu gehen. [...]

Der Tod von Tristan ist kein wirklicher Tod, bzw. ein Tod im Sinne der Voraussetzung eines neuen Anbeginns. Und wie ist Tristans "Tod" komponiert? Ein merkwürdiger Harfenklang, weder Tonika noch Abgesang: So kann kein Held Tristan in die Ewigkeit eingehen. Das ist nur ein Schein-Ende, das ist in Wirklichkeit der Gestus einer echten Grenzüberschreitung. Tristan ist nicht nur noch da, sondern gibt sich jetzt sogar auch übermütig nach diesem schmerzhaften Prozeß der Selbsterkenntnis. Er stellt sich höchstens tot – oder wie auch immer. Isolde versteht das nicht sofort, sie erschrickt furchtbar, wird ohnmächtig und denkt zunächst: du Verräter, jetzt stirbst du. Aber dann erscheint das Motiv, das übersetzt bedeutet: Komm, wir gehen. Wenn Isolde das begriffen hat, kommt diese unbändige Freude auf, und das Singen hört nicht mehr auf. Sie spricht es für uns, die wir zurückbleiben, aus. Und ihre letzte Botschaft lautet: Tut es doch auch!

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Biographies

Peter Konwitschny, geboren in Frankfurt am Main, studierte Opernregie in Berlin. Ab 1980 inszenierte er an deutschen Bühnen, später auch in Basel, Graz, Paris, Wien und Barcelona. Bedeutung erlangte er bei der szenischen Interpretation von Opern Händels, mit der er ab 1984 eine Ära der Händelpflege in Halle begründete. Seine Interpretationen von Wagners Parsifal und Tristan und Isolde an der Bayerischen Staatsoper, Tannhäuser in Dresden, Lohengrin in Hamburg sowie Götterdämmerung in Stuttgart sind zentral in der Wagner-Rezeption der vergangenen Jahre. Er ist Mitglied der Akademie der Künste Berlin, der Freien Akademie der Künste zu Leipzig und der Sächsischen Akademie der Künste Dresden. Von 2008 bis 2011 war er Chefregisseur der Oper Leipzig. Inszenierungen an der Bayerischen Staatsoper: Tristan und Isolde, Parsifal, Der fliegende Holländer.

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