L'INFEDELTÀ DELUSA

Joseph Haydn schrieb seine Opera buffa 1773 für das ländlich Idyll seines Mäzenen Fürst Esterházy. Situationskomik und musikalische Charakterisierungskunst zeichnen Haydns musiktheatrale Sprache aus. Obwohl er als Komponist von Sinfonien und Kammermusik der Klassik Berühmtheit erlangte, gelang ihm mit dieser Oper eine feinsinnige Kammeroper über die Tiefen und Untiefen menschlichen Liebens.

Die französische Opern- und Filmregisseurin Marie-Eve Signeyrole gibt mit der Inszenierung von Haydns L’Infedeltà delusa ihr Debüt an der Bayerischen Staatsoper. Sie machte sich zunächst als Filmregisseurin einen Namen, u. a. 2009 mit dem in Serbien gedrehten Spielfilm Alice au pays s’émerveille mit Emir Kusturica in der Hauptrolle. Gleichzeitig verfolgte sie eine Karriere im Theaterbereich. 2012 brachte sie mit Janáčeks Das schlaue Füchslein ihre erste Operninszenierung auf die Bühne des Opernhauses Montpellier. Ihr Deutschland-Debüt erfolgte 2019 mit ihrer Inszenierung La damnation de Faust an der Staatsoper Hannover, die für den FAUST-Preis nominiert wurde. Zuletzt inszenierte sie an der Oper Dortmund die Deutsche Erstaufführung von Frédégonde, an der Semperoper Dresden Turandot sowie Camille Saint-Saëns’ Samson et Dalila für die Opéra national du Rhin. Seit 2012 arbeitet sie mit dem Bühnenbildner Fabien Teigné zusammen. Gemeinsame Projekte waren u. a. Das schlaue Füchslein und Eugen Onegin an der Opéra National de Montpellier sowie La damnation de Faust an der Staatsoper Hannover. Mit der Dirigentin Giedrė Šlekytė arbeitet Marie-Eve Signeyrole zum ersten Mal zusammen. Mit Haydns L’Infedeltà delusa gibt auch Giedrė Šlekytė ihr Debüt in München. Die international gefragte Dirigentin war von 2016 bis 2018 Erste Kapellmeisterin am Stadttheater Klagenfurt und stand seither an Pulten zahlreicher Opern- und Konzerthäusern, u. a. an den Opernhäusern in Leipzig, Zürich, Stuttgart oder Antwerpen und bei den Salzburger Festspielen.

Sandrina liebt Nanni. Nencio liebt Vespina. Doch Nencio möchte es mit Sandrina versuchen, und ihr Vater Felippo unterstützt ihn dabei – Väter wissen schließlich, was das Beste für ihre Töchter ist. Doch Nanni und Sandrina wollen selbst darüber entscheiden, wen sie lieben. Der Vater-Tochter-Konflikt ist bei Haydn auch ein gesellschaftlicher, der die sozialen Rollenbilder von Männern und Frauen auf komische Weise thematisiert. Die französische Regisseurin Marie-Eve Signeyrole macht daraus ein ernsthaftes Spiel um die Sehnsüchte junger Liebender – und um die Gleichberechtigung von jungen Frauen in einem von Männern dominierten gesellschaftlichen Umfeld.