Die Kreide im Mund des Wolfs

Nein, ganz ohnmächtig bleibt die Menschheit nicht angesichts einer Kultur des Nehmens, wie sie die Mächtigen dieser Welt immer unverfrorener exerzieren. Nicht einmal mehr notdürftig bemäntelt werden die Überfälle und Einverleibungen von Ländern, deren einstige Eigenständigkeit kurzerhand als verbrecherisches System diskreditiert wird. Jene Despoten, ob P oder T oder früher auch mal H, tun das, was sie wollen, weil sie es können, bis jemand sie stoppt. Die Kunst aber kann derweil eine Waffe ins Feld führen, die ebenso fragil ist wie sie den Herrschenden Angst macht: das freie Wort. In einer Szenischen Spezialoperation nimmt der Komponist Gordon Kampe einen der führenden Okkupanten unserer Zeit beim Wort. Gesammelt in Zeiten des Friedens, vertont in Zeiten des Krieges: Putin also und seine Reden von vorgestern, deren Gültigkeit sich schon gestern verflüchtigt hat – denn das Gesagte erweist sich als das Gegenteil des Gemeinten. Kampe, der vielseitige Tonkünstler, horcht der Gegenwart ihre Nuancen ab; in seiner Kinderoper Spring doch! war das auch an der Bayerischen Staatsoper schon zu erleben. Gemeinsam mit dem österreichischen Autor Dieter Sperl, von dem auch das Libretto zu seiner Oper über Donald Trump stammt, hat er aus Ansprachen und Äußerungen des russischen Präsidenten eine Textcollage verfertigt und ihr mit seiner Musik jene Doppelbödigkeit verliehen, die ihr Verständnis überhaupt erst ermöglicht – wenn etwa die Rhetorik der Macht schamlos von Völkerfreundschaft spricht, während sie ihre mörderischen Pläne schon in die Tat umsetzt. Heuchelei und dreiste Lüge werden zum Prinzip. Nach ihrer Uraufführung in Hamburg wird Die Kreide im Mund des Wolfs nun im Rahmen des Festivals Ja, Mai im Atrium der Brainlab-Firmenzentrale gezeigt – ein Stück wie maßgeschneidert für einen Sängerdarsteller, der wie kein anderer mit seiner Stimme und seiner Bühnenpräsenz in die Abgründe der menschlichen Seele blicken lässt: Georg Nigl.

Georges Delnon, in Zürich geboren, war Mitbegründer von Atelier 20, einer Gruppe für zeitgenössisches Theater und Musik in Bern, und Regisseur an verschiedenen großen Bühnen. Nach Leitungsfunktionen am Theater der Stadt Koblenz, dem Staatstheater Mainz und dem Theater Basel, das unter ihm 2009 und 2010 zum Opernhaus des Jahres gewählt wurde, kam er 2015 an die Hamburgische Staatsoper, wo er bis zum Sommer 2025 als Intendant amtierte. In dieser Funktion wie als Regisseur setzt er sich seit Jahren für die Integration von zeitgenössischem Musiktheater in die Spielpläne sowie für spartenübergreifende Kunstformen ein. Die Kreide im Mund des Wolfs ist ein Auftragswerk der Hamburgischen Staatsoper, das Delnon angeregt und auch selbst inszeniert hat. Über das Stück sagt er: „Freie Rede scheint im politischen Wettbewerb heutzutage kaum mehr möglich. Hingegen gibt es erkennbare sich wiederholende Muster. Eine Art von Loops. Die Reden sind so strukturiert, dass die prägnanten Botschaften hängen bleiben. Sie sind inszeniert und einstudiert! (…) Für mich entsteht Musiktheater schon dadurch, dass wir das Rhetorische in Musik umsetzen. (…) Wie Dieter Sperl es selbst formuliert: Wenn die Menschen anders zuhören und darüber ins Nachdenken kommen, haben wir schon etwas erreicht. Wie konnte man z. B. all diese Putin-Reden so lange Zeit über sich ergehen lassen, ohne sie zu durchschauen? (…) Vor allem das Pathos wird dadurch entlarvt. Natürlich unterscheidet sich dabei die Art der Politik Putins fundamental von Politik in Demokratien. Es fällt auf, wie einsam er sein Land regiert. Quasi als wäre es seine Privatsache. (…) Es geht uns nicht darum, diese politische Figur zu porträtieren. Uns geht es viel mehr darum, die Reflexion über den Text zu ermöglichen. Texte haben ein Echo, einen Nachklang, dafür braucht es auch künstlerische Resonanzräume.“