LE NOZZE DI FIGARO

Graf Almaviva hat das ius primae noctis, das Recht der ersten Nacht, höchstselbst abgeschafft. Dieser Umstand hält ihn jedoch nicht davon ab, seiner Untergebenen Susanna, die kurz vor der Hochzeit mit ihrem Figaro steht, nachzustellen. Ein klarer Fall von sexueller Belästigung. Was passiert, wenn einer über viel Geld und Macht verfügt? Sogar die Justiz seinem Willen beugen kann? Le nozze di Figaro war bereits zu Mozarts Zeiten mehr als ein bloßes Lustspiel. Die dargestellte Welt ist von den kriminellen Machenschaften und offenen Betrügereien der Hohen und Mächtigen durchdrungen. Lorenzo Da Pontes Libretto nach dem Skandalstück des französischen Revolutionärs Beaumarchais führt die farbenfrohen Charaktere einer Ständekomödie in derart ausweglose Situationen, dass sich überall Leere und Todessehnsucht breitmachen. So ist die Liebe des Grafen zu seiner neuen Gattin Rosina nach der Hochzeit schlagartig erkaltet, obwohl er sie gerade erst spektakulär aus den Fängen ihres Vormunds befreit hat. Dabei hatte ihm ausgerechnet der einfallsreiche Figaro geholfen, den der Graf nun zum Dank – vielleicht auch als fragwürdige Entschädigung für die Belästigung Susannas – als Kammerdiener beschäftigt. Kaum erobert, findet sich die Gräfin vernachlässigt und sehnt sich wahlweise die Liebe Almavivas oder den eigenen Tod herbei. Es bedarf jeder Menge Intrigen und Gegenintrigen, um den übergriffigen Grafen zu entmachten und Susannas Hochzeit mit ihrem geliebten Figaro doch noch stattfinden zu lassen.

Die Inszenierung von Evgeny Titov geht mit großer Lust an Tempo und Situationskomik der Frage nach, warum sich unsere Humanität immer wieder als brüchig erweist und wo die Bruchstellen liegen. Die immense Differenzierungskunst von Mozarts Musik entfaltet hierzu ihre ganz eigene Dynamik einer Entfesselung von Eifersucht und Begehren.

Im Schloss des Grafen Almaviva in der Nähe von Sevilla.

1. Akt

Es ist der Tag der Hochzeit von Figaro, dem Kammerdiener des Grafen Almaviva, und Susanna, der Kammerzofe der Gräfin. Susanna erzählt Figaro, dass der Graf ein unverhohlenes sexuelles Interesse an ihr habe und es bereue, das „Herrenrecht“ auf die erste Nacht mit einer jungen Braut abgeschafft zu haben. Figaro muss erkennen, dass sein ehemaliger Freund Almaviva zum Kontrahenten geworden ist, der seine Macht gnadenlos missbrauchen wird. Es ist keine Zeit zu verlieren, findet Figaro: Die Hochzeit muss schnellstmöglich stattfinden. Marcellina hat ein Auge auf Figaro geworfen. Unterstützt von dem Anwalt Dr. Bartolo pocht sie auf die Erfüllung eines Vertrags, der ihr die Heirat mit dem wesentlich jüngeren Figaro zusichert, sollte dieser eine Geldsumme nicht rechtzeitig zurückzahlen. Stichtag ist heute! Wie ein Schmetterling flattert der Page Cherubino, der Liebling der Frauen, durchs Schloss, ständig auf der Suche nach neuen Abenteuern. Dies ist dem Grafen ein Dorn im Auge. Als Cherubino ihn in eine peinliche Situation bringt, verbannt er ihn vom Schloss und schickt ihn zur Armee.

2. Akt

Die Gräfin leidet darunter, dass ihr Mann sich von ihr abgewandt hat. Figaro hat sich eine Intrige ausgedacht, die den Grafen zu Fall bringen soll. Bei einem nächtlichen Treffen soll ihm der als Frau verkleidete Cherubino zugeführt werden. Susanna und die Gräfin willigen nach leichtem Zögern ein, ihm zu helfen. Als sie Cherubino gerade in eine Frau verwandeln, platzt der Graf ins Schlafzimmer der Gräfin. Susanna verhilft dem Pagen unbemerkt zur Flucht durchs Fenster. Figaro drängt darauf, die Hochzeitsfeierlichkeiten beginnen zu lassen. Da stürmen Marcellina, Bartolo und der intrigante Musiklehrer Don Basilio herein und bestehen auf Figaros Heirat mit Marcellina.

3. Akt

Die Gräfin funktioniert Figaros Intrige um: Sie selbst will als Susanna verkleidet den Grafen im nächtlichen Garten verführen. Susanna überbringt die Einladung zunächst mündlich, der Graf ist freudig überrascht. Eine siegessichere Bemerkung Susannas gegenüber Figaro macht ihn jedoch stutzig. Bei dem eilig anberaumten Prozess um den Schuldschein stellt sich heraus, dass Figaro der uneheliche Sohn von Marcellina und Bartolo ist – eine weitere Schlappe für den Grafen. Dass Cherubino das Schloss entgegen seinen Anweisungen noch nicht verlassen hat, bedeutet einen weiteren Autoritätsverlust für Graf Almaviva. Das Hochzeitsfest beginnt in sehr förmlich-kühler Atmosphäre, auch Marcellina und Bartolo werden miteinander vermählt. Susanna steckt dem Grafen heimlich die Einladung zum Treffen im Garten zu.

4. Akt

Als Figaro zufällig von dem geplanten Stelldichein zwischen Susanna und dem Grafen erfährt – er weiß nichts von dem Kleidertausch –, ist er geschockt. Nach und nach treffen alle im nächtlichen Garten ein: Susanna, als Gräfin verkleidet, die Gräfin in den Gewändern ihrer Kammerzofe. Marcellina, die von der Unschuld ihrer Schwiegertochter überzeugt ist, Cherubino, der der Gräfin nachstellt, in dem Glauben, es sei Susanna. Figaro und Susanna versöhnen sich. Der Graf muss erkennen, dass er sich nicht mit Susanna getroffen hat, sondern mit seiner eigenen Frau, und dass er nicht etwa Zeuge einer Affäre zwischen Figaro und der Gräfin wurde, sondern dass ihm von den Frauen eine Lektion erteilt wurde. Er bittet die Gräfin inständig, ihm zu verzeihen. Sie tut es, denn sie liebt ihn. Alle versuchen zu vergessen, was passiert ist.

Le nozze di Figaro ist die erste Zusammenarbeit des in Kasachstan geborenen Regisseurs Evgeny Titov, der jüngst an der Komischen Oper Berlin und am Residenztheater München debütierte, mit der renommierten irischen Bühnen- und Kostümbildnerin Annemarie Woods und der kanadischen Lichtdesignerin D.M. Wood. Mit der Dramaturgin und Musikwissenschaftlerin Janine Ortiz verbindet Titov eine lange Arbeitsbeziehung im Sprechtheater, u. a. bei den Salzburger Festspielen und am Düsseldorfer Schauspielhaus. Die Musikalische Leitung hat Stefano Montanari inne, der an der Bayerischen Staatsoper bereits mehrfach als Spezialist für Repertoire des Barock und der Frühklassik gastierte.