Regisseur Claus Guth verbindet nicht nur seine Studienzeit mit München, der gebürtige Frankfurter hat hier auch an einigen Bühnen Oper inszeniert: Neben mehreren Produktionen am Gärtnerplatztheater und Prinzregententheater entstanden bei der Münchner Biennale u. a. Pnima...Ins Innere (Chaya Czernowin) oder Berenice (Johannes Maria Staud). Sein Interesse gilt dabei vermehrt  zeitgenössischem Musiktheater, aber auch den Werken von Richard Strauss und Richard Wagner. An der Bayerischen Staatsoper erarbeitete Claus Guth 2007 die Neuinszenierung von Verdis Luisa Miller. Im Rahmen von Ja, Mai – Das neue Festival zeigt er Georg Friedrich Haas’ Oper Bluthaus in Kombination mit Monteverdis Lamento della ninfa und Ballo delle ingrate – einen kompletten Zyklus mit Monteverdis erhaltenen Werken inszenierte Claus Guth bereits für das Theater an der Wien. Für die Neuproduktion in München arbeitet er wieder im Team mit Dramaturgin Yvonne Gebauer sowie Bühnenbildner Etienne Pluss, mit dem er u. a. Salome von Richard Strauss für das Bolschoi Theater erarbeitete sowie die Uraufführung von Beat Furrers Violetter Schnee an der Staatsoper unter den Linden. Die Musikalische Leitung liegt bei Titus Engel, der mit Bluthaus von Georg Friedrich Haas sein Debüt an der Bayerischen Staatsoper gab. Der gebürtige Zürcher wurde 2020 vom Magazin „Opernwelt“ zum Dirigenten des Jahres gekürt.

Nadja heißt die Hauptfigur in Georg Friedrich Haas’ Oper Bluthaus. Ihre Geschichte soll erzählt werden. Sie handelt von einer Unentrinnbarkeit, von einem Trauma, aus dem sie sich befreien will. Sie versucht, dem Zugriff ihrer Herkunft, ihrer Familie, ihres Elternhauses zu entkommen. Die Oper portraitiert – wie in einer Nahaufnahme – das Innenleben einer zersplitterten Persönlichkeit. „Bluthaus“ war die erste Zusammenarbeit zwischen Komponist Georg Friedrich Haas und Dramatiker Händl Klaus, aus der eine ganze Operntrilogie erwuchs. Claus Guth beschäftigt sich in seiner Inszenierung mit dem Weg der Hauptfigur Nadja. Welche Möglichkeiten, Perspektiven, Handlungsspielräume kann jemand haben, der ein traumatisches Erlebnis zu verarbeiten hat? Wie kann sich eine Welt zusammensetzen, die einmal zerstört wurde?

Angesichts der zerschlagenen Kreatur scheint ex negativo auf, was die Utopie Jeder Mensch ein König sein könnte.