Götterdämmerung

Premiere am 27. Juni 2027

Komponist Richard Wagner. Dichtung von Richard Wagner.

Dritter Tag des Bühnenfestspiels Der Ring des Nibelungen (1876)

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Schon zu Beginn des vierten und letzten Teils von Richard Wagners Der Ring des Nibelungen ist klar, dass der Machtverfall der Götter nicht aufzuhalten ist: Menschen sind es, die den Lauf der Dinge nun immer stärker beeinflussen. Die Liebesbeziehung von Siegfried und Brünnhilde steht unter keinem guten Stern, denn König Gunther begehrt die außergewöhnlichste Frau der Welt. Siegfried erobert sie für ihn, als schuldlos-schuldiges Werkzeug des machtgierigen Hagen, Alberichs Sohn. Ein Meineid wird Siegfried zum Verhängnis. Brünnhilde verrät, wie der strahlende Held zu Fall gebracht werden kann. Doch ist die alte Ordnung wieder hergestellt, wenn Brünnhilde in der letzten Szene dem Rhein den Ring zurückgibt?

Den Text zur Götterdämmerung – zunächst „Siegfried’s Tod“ betitelt – hat Wagner als ersten der vier Ring-Teile verfasst, also im Anschluss an die kompositorische Pause, die der Uraufführung des Lohengrin folgte und dem Verfassen seiner wichtigsten kunsttheoretischen Schriften gewidmet war. Komponiert hat Wagner das Werk wiederum als letztes des Zyklus. Daraus resultiert eine auf den ersten Blick beinahe traditionell anmutende Faktur mit etlichen Ensembles und sogar – Unikum in dem fast sechzehnstündigen Mammutwerk – Chören. In der souveränen Behandlung der Singstimme, der überaus kunstvollen Motivtechnik und der Finesse der Klangfarben ist Götterdämmerung aber ein Solitär im Opern-Universum.

Mit Götterdämmerung fügt Tobias Kratzer seiner Ring-Interpretation den Schlussstein hinzu. Auch wenn die beiden antipodisch angelegten Figuren Wotan und Alberich in diesem Werk entweder nicht mehr (Wotan) oder nur noch marginal (Alberich) vorkommen, findet hier der Kampf zweier Lebensentwürfe – Leiden an der Unsterblichkeit einerseits, als inakzeptabel empfundene Sterblichkeit andererseits – sein vorläufiges Ende. Auch diesen letzten Teil der großen Ring-Tetralogie kreiert Kratzer gemeinsam mit seinem Team – neben Matthias Piro (Mitarbeit Regie) und Rainer Sellmaier (Bühne und Kostüme) sind dies die Videokünstler Manuel Braun, Janic Bebic und Jonas Dahl sowie der Lichtdesigner Michael Bauer. In seiner Ring-Interpretation richtet Tobias Kratzer sein Augenmerk auf vernachlässigte Aspekte der jüngeren Rezeption – wie etwa die Neuakzentuierung Feuerbach’schen Gedankenguts – und füllt erzählerische Lücken, wodurch das Geschehen um den Raub und Wiedergewinn des Rings eine ungewohnte Dichte und Stringenz erhält.

Tobias Kratzer, seit Beginn der Spielzeit 2025/26 Intendant der Staatsoper Hamburg, gilt seit seinem Tannhäuser bei den Bayreuther Festspielen und nicht zuletzt seit Das Rheingold an der Bayerischen Staatsoper als einer der wichtigsten Wagner-Exegeten unserer Tage. Das Leitungsteam komplettiert Generalmusikdirektor Vladimir Jurowski, der auch beim letzten Teil des Rings die Musikalische Leitung innehat.