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Rigoletto

Premiere am 07. März 2026

Komponist Giuseppe Verdi. Libretto von Francesco Maria Piave nach Victor Hugos Schauspiel Le Roi s’amuse.

Melodramma in drei Akten (1851)

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Ein Souverän darf alles. Seine ganze Umgebung ist von ihm abhängig, niemand ist berechtigt, ihm zu widersprechen, alle müssen seine Launen ertragen. Nur einer kann ihm den Spiegel vorhalten, hat sogar die Pflicht, den Herrscher zu kritisieren: der Hofnarr. Doch was geschieht, wenn dieser Narr seine wichtigste Aufgabe vernachlässigt und sich in den Dienst der moralischen Auswüchse stellt, die der Tyrann vorlebt? Der französische Dramatiker Victor Hugo hat diese Ausgangslage in seinem Schauspiel Le Roi s’amuse durchexerziert, mit einem skrupellosen Lustmenschen als König und einem Narren, dessen seelische Deformation sich in einer körperlichen Verkrümmung manifestiert hat.

Giuseppe Verdi hielt diesen Stoff für „grandios, gewaltig, und er enthält eine Rolle, die eine der größten Schöpfungen ist, deren sich das Theater aller Länder und aller Zeiten rühmt“. Rigoletto wurde 1851 in Venedig uraufgeführt, als erstes der drei später als „Trilogia popolare“ bezeichneten Werke (neben La traviata und Il trovatore), mit denen Verdi seinen Weltruhm begründete. Für diese Oper hat er einige seiner berühmtesten Melodien komponiert, allen voran die Arie des Herzogs über die vermeintlich flatterhaften Herzen der Frauen, „La donna è mobile“. Immer wieder drängt die Macht der Natur durch, der die Menschen selbst durch ihr Verhalten Gewalt antun, am dramatischsten in der Gewitterszene. Die virtuosen Arien Gildas reflektieren die Sehnsucht nach Liebe und überschäumendem Gefühlsausbruch, wie es wohl jeder junge Mensch vom Leben erwartet, und das große Quartett im dritten Akt kontrastiert wie kaum je zuvor oder danach die auseinanderstrebenden Absichten von vier Protagonisten der Oper.

Das Team um die Regisseurin Barbara Wysocka ist an der Bayerischen Staatsoper schon wohlbekannt: Die Warschauer Regisseurin hat mit der Bühnenbildnerin Barbara Hanicka und der Kostümbildnerin Julia Kornacka gemeinsam Gaetano Donizettis Lucia di Lammermoor inszeniert – in einem Raum, der Elemente von „lost places“ aufgriff und zwischen Realismus und albtraumhafter Verfremdung changierte. Jetzt widmet sich das Inszenierungstrio wiederum einer italienischen Oper der Belcanto-Tradition, allerdings mit einem ganz anderen visuellen Zugriff. Spiegelnder Glanz über düsterem Untergrund: In kubistisch anmutenden, sich ständig neuformierenden Räumen finden und verlieren sich die Figuren. Es ist ein fragiles Gleichgewicht zwischen Realität und Abstraktion, das einen Palast, eine Straßenszenerie oder intime Innenräume suggerieren kann. Die Gestaltung von Raum und Kostümen versucht, die Perspektive auf die inneren Vorgänge zu richten. Wieder gibt es eine tragische Liebesgeschichte, in der verlorene Maßstäbe von Menschlichkeit unschuldige Beteiligte zugrunde richten. Korrumpierte Macht, Rache und ihre Folgen, die Macht eines Fluchs, eine komplizierte Vater-Tochter-Beziehung, Schein gegen Sein und die Frage nach der Unausweichlichkeit des Schicksals sind Themen, mit denen sich die neue Inszenierung befasst. Maurizio Benini, vielgefragter Experte für die italienische Oper, wird von musikalischer Seite diese Seelenporträts vertiefen.

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