Matsukaze

Die traumwandlerische Oper Matsukaze, Bearbeitung eines japanischen Nō-Theaterstücks aus dem 15. Jahrhundert von Meister Zeami, erzählt die tragische Geschichte zweier Schwestern, der Salzsammlerinnen Matsukaze und Murasame, die sich in den Edelmann Yukihira verliebten. Eines Tages war dieser in die Stadt gegangen und nie zurückgekehrt. Seit dem warten die Schwestern endlos auf ihn. Selbst nach ihrem Tod bleiben sie Gefangene ihrer Sehnsucht. Als ewige Geister sind sie an einen Strand gebunden, an dem nur eine einzelne Kiefer steht, und sammeln dort immerfort Salz. Hunderte Jahre später scheint ein Mönch ihnen einen Weg zur Erlösung anzubieten. Werden sie endlich loslassen können?

Ein für unsere Zeit lebendiges Nō-Theater erschaffen und neue Inszenierungsweisen für die Oper ermöglichen – das war Toshio Hosokawas Anliegen bei der Komposition von Matsukaze. Dabei beschreibt er das zentrale Thema des Nō-Theaters als das „Drama der Seelenheilung“ – besonders stark ausgeprägt in der Untergattung Mugen Nō, bei dem die Überblendung von Traum bzw. Illusion und Realität im Vordergrund steht und zu der Matsukaze gehört. Diese Aspekte greift auch das Regieduo Lotte van den Berg und Tobias Staab auf. In ihrer Herangehensweise an das Stück stellen sie Fragen nach Bindung und Erlösung der Seelen: Woran halten wir uns fest? Was kann uns befreien? Und wollen wir das überhaupt? Gemeinsam mit einem vielfältigen Ensemble aus Sänger:innen und Tänzer:innen erforschen sie diese Facetten der Abhängigkeit – in einem Raum, der von der international renommierten Künstlerin Alicja Kwade gestaltet wird und auch die Zuschauer:innen dazu einlädt, sich ganz in den Bann dieser Opern-Installation zu begeben. 

Lotte van den Bergs Produktionen bewegen sich zwischen Tanz, Theater und Film und arbeiten sowohl mit professionellen als auch mit Laiendarsteller:innen. Im Jahr 2014 gründete sie Third Space, eine kleine und sehr flexible Organisation mit Sitz in Amsterdam, mit der sie derzeit ihre Arbeit realisiert. Hier initiierte sie unter anderem gemeinsam mit dem bildenden Künstler Daan‘t Sas das langfristige Projekt Building Conversation. Seit seinem Beginn hat sich Building Conversation zu einem internationalen Künstlerkollektiv entwickelt, das fasziniert ist von dem, was passiert, wenn man im Gespräch aufeinandertrifft. Tobias Staab ist Spezialist für die Schnittstelle zwischen experimenteller elektronischer Musik, Tanz, installativen und performativen Künsten. Er lancierte und kuratierte zahlreiche Programme und Festivals. Gemeinsam mit dem Choreographen Richard Siegal gründete er 2016 die Tanzcompagnie Ballet of Difference. Seit 2019 arbeitet er als Regisseur im Grenzgebiet zwischen Performance, Tanz und Film. Mit Alicja Kwade arbeiten beide nun erstmalig zusammen. Die Arbeit der bildenden Künstlerin ist inspiriert von philosophischen, naturwissenschaftlichen und gesellschaftlichen Fragestellungen. In ihren Skulpturen verhandelt sie Modelle und Konstruktionen zur Wahrnehmung von Realität, um die Möglichkeiten subjektiver und objektiver Erkenntnis zu hinterfragen. Gemeinsam nähert sich das Team nun Toshio Hosokawas Werk Matsukaze und dem Kosmos der Oper.

Ein Mönch auf Pilgerreise wandert am Strand der Küste von Suma entlang. Er entdeckt eine einzelne Kiefer, an deren Stamm eine Tafel mit zwei Namen angebracht ist: Matsukaze („Wind in den Kiefern“) und Murasame („Herbstregen“). Ein Fischer erscheint und erzählt dem Mönch von den beiden Schwestern, die vor Jahrhunderten in der Nähe der Kiefer begraben wurden. Als der Fischer sich wieder entfernt und die Sonne untergeht, schläft der Mönch ein. Ein Salzhaus erscheint.

In der Ferne tauchen Matsukaze und Murasame auf. Sie füllen Eimer mit Seetang und bieten dem Mönch Schutz in ihrer Salzhütte. Ein plötzlicher Windstoß erinnert die Frauen an Yukihira, ihren früheren Geliebten. Sie erzählen dem Mönch, dass sie Yukihira noch immer lieben, obwohl er vor Jahrhunderten in die Stadt gegangen und dort gestorben ist. Als der Mönch den Schwestern erklärt, dass sie wegen ihres ewigen Festhaltens an der Leidenschaft sündig sind, bittet Murasame ihn, sie mit einem Gebet von ihrem geisterhaften Zustand zu befreien. Matsukaze ignoriert die Bitte ihrer Schwester, und zieht der Befreiung den Wahnsinn vor: Sie sieht die Kiefer als Yukihira. Murasame versucht, ihre Schwester zu beruhigen, wird aber von Matsukaze in eben jenen Wahnsinn hineingezogen. In ihrem Delirium tanzen sie einen ekstatischen Tanz um die Kiefer.

Der Mönch wird vom Sturm geweckt. Er liegt an der gleichen Stelle, an der er zuvor eingeschlafen war. Es ist kein Salzhaus zu sehen, nur die Kiefer. Er setzt seine Pilgerreise fort. Die immergrüne, nie vergehende Kiefer bleibt zurück und ist dem stürmischen Wind ausgesetzt.